REFERENCIAS EN EL ARTE DE HOPPER

La admiración y la sugestión que produce una obra hace que esta se convierta en un referente, en un icono al que seguir.

Muchos artistas se sienten identificados con la expresión plástica conocida y de un modo consciente o inconsciente adaptan modelos previos a su estilo personal.

Cuando un artista tiene una actitud parecida a otro, ante la vida, cuando reacciona de un modo parecido ante los mismos estímulos, no resulta raro que lo refleje de un modo similar en sus manifestaciones artísticas. Hopper pasó de ser atraído a atraer. En su obra se percibe la huella impresionista y, a su vez, su pintura imprimirá carácter en el arte posterior. La pintura, el cine y la literatura exhibirán su impronta porque la frialdad aparente del arte de Hopper, encierra la pasión y el peso de la realidad, y toda creación artística vive de esa pasión.

Hopper y la luz impresionista

Hopper muestra la influencia que ejercieron los pintores impresionistas en su obra.

 La luz, fundamental para aquellos, va a ser protagonista en su pintura, matizando todas las superficies, acentuando el dramatismo y los contrastes. Es la luz el efecto más dinámico de sus cuadros.

MONET: "El acantilado en Dieppe"

Mientras en Europa se consolidaban el fauvismo, el cubismo y el arte abstracto, Hopper se siente más atraído por la obra de Manet, Monet, Dégas, Turner y también por Goya.
Las casas solitarias de Nueva Inglaterra y de Nueva York, fuente de inspiración

HOPPER: "Casa de Marshall", 1932

"El escritor Peter Handke interpreta los paisajes de Hopper no como "amenazas oníricas" sino como "realidad abandonada", atribuyéndoles en la misma línea una influencia "mágica" y comparándolos con las "plazas metafísicas vacías de Chirico", con "El Imperio de las Luces" de Magritte. La imagen de una casa, irreal por los efectos de la luz, de Edvard Munch, que lleva por título "Stormen" y muestra en primer plano formas sin rostro..."   (citado en el libro sobre Hopper de Rolf G. Renner).

MAGRITTE: "El Imperio de las Luces"

                                      MUNCH: " The Storm" 1893

HOPPER: "Casa al anochecer", 1935

Los cuadros de torres y ciudades de Giorgio de Chirico se corresponden con los faros y paisajes de Hopper.

Faros, paisajes, habitaciones solitarias, puertas y ventanas que dejan pasar la luz... 

                                      HOPPER: "Mañana en Cape Cod", 1950

Otro artista que admira a Hopper es Andrew Wyeth. Al igual que Hopper elimina  la  representación del detalle, lo que evita la distracción y lleva al espectador a captar la esencia de la obra y aumenta el misterio de sus habitaciones, sus paisajes desolados y sus casas solitarias.

EDWARD HOPPER: Kelly Jenness House

HOPPER: Barn and Silo, Vermont. 1927

ANDREW WYETH (1917-2009), pintor estadounidense identificado por la crítica como realista-mágico. Fue uno de los artistas más populares de Estados Unidos.

Edward Hooper: "Rooms By The Sea", 1951

Edward Hooper: "Sol en una habitación vacía", 1963

Andrew Wyeth: "Viento del mar", 1947

Edward HOPPER: "Fenêtres de nuit",1928

Edward Hopper: "Western Motel", 1957

DAVID HOCKNEY, (1937) artista inglés, que vive en Los Ángeles, California.

Es un importante contribuyente del Pop Art inglés de los años 1960. Pintor, ilustrador, dibujante y escenógrafo es considerado uno de los artistas más influyentes del s. XX. En su obra aparecen las puertas y ventanas, la luz, la melancolía y la ambigüedad que Hopper anticipó.

DAVID HOCKNEY: "Ama de casa de Beverly Hills", 1966

ERIC FISCHL continua una línea ya manifestada por Hopper: la técnica pictórica de una doble codificación. No sólo reproduce huellas culturales del hombre, sino que conduce la mirada a situaciones psicohistóricas con más claridad que Hopper. Su obra recuerda la historia de los deseos reprimidos en el proceso de la civilización, que, con frecuencia se convierten también en centro oculto de la construcción plástica en los cuadros de Hopper. Como Fischl, Hopper da a entender que en la mirada del varón sobre la mujer se nota que proyecta en ella deseos inconscientes, que su mirada, está sujeta a un código mental y social típico. (Rolf G. Renner).

ERIC  FISCHL, "Motel", 1984

Un referente literario

Extracto de un relato escrito por Hemingway, titulado "The Killers" que fue una de las fuentes de inspiración de Hopper en su cuadro más famoso, "Nighthawks":
"La puerta del restaurante Henry se abrió y entraron dos hombres que se sentaron en el mostrador.
-¿Qué le sirvo? -preguntó Georges.
-No se -contestó uno de ellos.
-¿Qué quieres comer, Al?
-No sé -contestó Al-.No sé lo que quiero comer.
Afuera aumentaba la oscuridad. Las luces de la calle se veían por la ventana. Los hombres leían el menú. Nick Adams los miraba desde el otro lado del mostrador. Cuando ellos entraron estaba hablando con Georges."

Referentes cinematográficos 

El mundo del cine se ha sentido atraído de un modo especial por la pintura de Hopper. Películas como "Psicosis" de Hitchcock, "Érase una vez en América" de Sergio Leone, "Dinero caído del cielo" de Herbert Ross, "Terciopelo azul" de David Linch, "Lost in Traslation" de Sofía Coppola y un gran número de films muestran referencias a la obra del pintor.

El cineasta Wim Wenders (Düsseldorf, 1945) ha rodado un cortometraje para animar la obra de Edward Hopper (Nyack, 1882-New York, 1967), creando minificciones a partir de sus lienzos. Dirigido expresamente para una exhibición en la Fundación Beyeler de Basilea, en Suiza, el material fílmico se intitula Two or Three Things I Know about Edward Hopper y se proyecta como parte de una retrospectiva del pintor, de quien se ha dicho que animó (y congeló a su vez) los grandes paisajes rurales y urbanos de una “América melancólica”.

El lenguaje del cine, al reflejarse en un espacio bidimensional, igual que la pintura, se puede proyectar y estructurar como un cuadro, de ahí que la representación pictórica sea un referente importante. Al mismo tiempo la fotografía y el cine fueron también referente en el arte de Hopper que era aficionado al séptimo arte.